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　　無情未必真豪傑，憐子如何不老公。10年前第一次讀到魯迅先生這兩句詩時還有些不以為然，覺得好男兒就要如水滸好漢一樣，慷慨激昂生則生死則死，堅強是男兒的本色，脆弱絕對是無能的實質。然而，現在當我也在這個世界上生存了四分之一個世紀以後我離開了家鄉在外跋涉，身體顛沛之餘閱讀書籍和觀賞電影，比照文字和影像中的悲歡離合，方才曉得豪放亦要借重感激，婉約更須輔之坦蕩。男人堅硬的背後是柔軟，雙重的性情使得男人在美學上值得剖析其實按照帕斯卡爾的說法則更進一步，人也不過是脆弱的蘆葦而已。瞬間1：約砲陽鋒獨自面對著前方說話的眼神在遊移和迷蒙之間，而前方有時是人，有時是風，有時什麼也沒有。他心中有些話要講給別人聽，也就是說他又要充滿激情地對自己再作一次清算他在自己的絮語中，又常常認不出自己。他一再糊塗於自己的即時虛構，似乎他是一個隱藏在內心的可憐蟲唯有那剎那的自我。《東邪西毒》(1993，新北市)是我最喜歡的電影，王家衛和張國榮用一種特立獨行的手法將西毒約砲陽鋒的故事顛覆成一出後現代的經典文本。約砲陽鋒始終在孤獨地言說冷冰地面對一切，給人的外在印象就是拒絕和破壞。言說的目的不在於傾訴，是在期待傾訴的姿態。在他的囈語般的回顧中明白自己的脆弱。就好像是後工業社會的一粒棋子，盡管有一顆敏感的心，然而不夠勇敢，於是什麼都沒有達到。瞬間2：他一個人獨自躲在大煙館裡，憑吊悠悠時光。影片就這樣開始也這樣結束。那畫面無比地憂傷、傳奇和美麗:結局並不是最重要的關鍵在於過程。《美國往事》(1984，美國)是當年最被忽視的電影，賽爾喬萊翁內用意大利和猶太人的眼光來重新審視美國，凝聚了導演對美國過去和現實的想象和虛構。三個青年和一個社區，在35年的歲月裡流動。故事在錯亂的幾個時空裡展開，美國往事在根本上是人成長的過程，潺潺如溪的音樂點出了主人公的心境。

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